第11窟的外壁，中央開明窗與拱門，明窗與拱門之間鑿一大佛龕，東西部則佈滿未經規劃的大小佛龕，可見當初未按原定計劃完工。此處所見為拱門東壁，與窟外壁同樣佈滿未經規劃大小不一的補鑿龕像。壁面多處風化漫泐，現存上半部的龕像有外方內尖龕，外圍矩形的上端懸掛圓形垂幕，尖拱圓楣龕的龕楣多見七佛坐像；以及盝頂龕，龕楣的折格中有飛天，或是花環瓔珞裝飾。龕像主尊有坐佛、二佛與交腳菩薩，龕柱兩側有脇侍菩薩各一身。坐佛造像有著褒衣博帶式與通肩式兩類袈裟，前者反映了北魏孝文帝自太和十年（486）開始推動，於太和十八年（494）頒布全國的服裝改制。由此可見，這幾鋪造像具備了雲岡石窟二期窟後期窟的特色；此外，雲岡石窟褒衣博帶式袈裟，目前所知最早出現在太和十三年（489），也可作為這些龕像建造年代的上限。另一方面，出現在龕楣的七佛，較少見於雲岡石窟早期窟，為二期窟流行的題材，最早應該即是開始於本窟（第11窟）。值得注意的是，保存狀況最好的二佛龕，佛坐像的懸裳座，衣紋刻劃流暢成熟，比起二期窟晚期出現在第6窟的更為成熟，也比三期窟的懸裳更加具有裝飾性；同時，造像身體結構更趨寫實，飛天也是線性造型流暢成熟，這些特徵也與北魏雲岡石窟的造像不符。整體而言，該二佛龕可能是北魏以後所作。（編撰/范雅竹）