從曇曜五窟第20窟以西的崖面，一直延續到雲岡以西30里以外的焦山南坡，儘管大型窟室減少了，卻遍佈著中小型窟龕，這些石窟不再成組，都是以單龕的形式出現；窟制日益方整，主要形制有塔形窟、三壁三龕和四壁重龕等設計；造像日益消瘦拉長，身軀扁平，是典型的「秀骨清像」造像。這批石窟龕群，鑿建於北魏孝文帝遷都洛陽之後（494），供養人多為平城地區的中下階層官員與僧尼百姓，反映了遷都之後的平城地區，佛教更為普遍化的現象，也顯示了造像更進一步世俗化；此外，雲岡石窟現存紀年最晚的龕像為正光五年（525），與《大金西京武州山重修大石窟寺碑》記載也相符，因此，雲岡石窟三期窟的建造年代，應該是北魏孝文帝遷洛之後到正光年間（494-525）。 第26窟（本窟編號根據日人長廣敏雄與水野清一）為四壁重龕的窟形，南壁殘毀大半，東、西與北壁等三壁，最上層有一列三角旗幟與坐佛列，壁面分上下層開龕，每層有兩龕共開四龕；平綦窟頂，方格內浮雕蓮花等。東、西與北等三壁的龕像，龕龕差不多均大，都是有菩薩脇侍的三尊像龕，北壁上層兩龕都是交腳菩薩盝頂龕，下層都是坐佛尖拱龕；東壁上層的南龕崩毀，北龕是坐佛盝頂龕，下層龕都是坐佛尖拱龕；西壁上層都是盝頂龕，南龕是交腳菩薩龕，北龕為坐佛龕，下層龕都是坐佛尖拱龕。整體而言，壁面的上層龕都是盝頂龕，下層龕都是尖拱龕；尖拱龕的龕楣還有七佛浮雕，延續雲岡石窟二期窟的流行題材。造像面容與軀體消瘦拉長，佛造像都著褒衣博帶式袈裟，懸裳舖垂座前，交腳菩薩的坎肩式披帛在腹前交叉，坎肩兩端微微翹起，這些樣式都是雲岡石窟三期窟的常見風格。（編撰/范雅竹）