從曇曜五窟第20窟以西的崖面，一直延續到雲岡以西30里以外的焦山南坡，儘管大型窟室減少了，卻遍佈著中小型窟龕，這些石窟不再成組，都是以單龕的形式出現；窟制日益方整，主要形制有塔形窟、三壁三龕和四壁重龕等設計；造像日益消瘦拉長，身軀扁平，是典型的「秀骨清像」造像。這批石窟龕群，鑿建於北魏孝文帝遷都洛陽之後（494），供養人多為平城地區的中下階層官員與僧尼百姓，反映了遷都之後的平城地區，佛教更為普遍化的現象，也顯示了造像更進一步世俗化；此外，雲岡石窟現存紀年最晚的龕像為正光五年（525），與《大金西京武州山重修大石窟寺碑》記載也相符，因此，雲岡石窟三期窟的建造年代，應該是北魏孝文帝遷洛之後到正光年間（494-525）。 第39窟（本窟編號根據雲岡石窟文物保管所與日人長廣敏雄與水野清一）的外壁有明窗與拱門，尖拱窟門外東側尚存有力士一身，造像風化殘泐。窟內的北、東與西等三壁，壁面鑿滿千佛龕，環繞中央坐佛龕，龕兩側有脇侍菩薩一身；南壁的上層兩側開明窗一個，下層的中央有拱門，其餘壁面佈滿大小不一的造像龕。窟室的中央鑿立齊頂的多重塔身一座，塔身五層，層層都有雕刻屋椽與斗栱的漢式屋簷，每層都有五個造像龕；塔頂雕刻須彌山齊頂，塔身下端的方台經後世重修。此外，每面塔身的造像龕，有交腳菩薩、倚坐佛與坐佛，以及坐佛、倚坐佛與二佛的組合。此外，與第39窟類似的塔型窟，還有雲岡石窟三期窟的第1窟與第2窟，形成三期窟的窟形特色之一。而塔頂雕刻須彌山的作法，在雲岡石窟二期窟的第11窟已經出現，該窟也是中心塔柱窟，塔身四面雕鑿上下兩層大像，塔頂浮雕須彌山齊窟頂。（編撰/范雅竹）